，但要想知道物件的传承来历，以及物件背后的故事，就难免有些牵强了，就如同摸象的盲人一般，只知其然而不知其所然。
林熙眼前的那个紫砂壶，造型圆润饱满，深褐色的砂泥，肌理光润，口沿下有环形排列阴文隶书，足底内有阴文撰文“曼生”二字方印，壶柄下端钤“彭年”阳文篆文方印。
这里所谓的阴文阳文，是指我国古代刻在器物上的文字，笔画凸起的叫阳文，凹下的叫阴文。阳文凸起的花纹，多采用模印、刀刻、笔堆等方法，使得花纹高出瓷器平面谓阳文，而且用手可以触及；而阴文凹入的花纹，则是采用模印或刻划的方法，形成低于瓷器平面的花纹称阴文，又因为在施釉时已将凹入的花纹填没，所以瓷面子整，花纹不能扪及。
看着眼前的紫砂壶，如果换做两个月前，林熙除了觉得它好看，颜色鲜艳，造型古朴之外，还会认为它跟舒老喝下午茶的茶壶差不多大，但经过这两个月的学习和沉淀，当他拿起这件紫砂壶后，又看出了别的意味。
前文也说过，陶瓷是我国的伟大发明之一，甚至于陶瓷的历史就是中国的历史，而在陶瓷的众多收藏品类中，紫砂壶以其独特的艺术欣赏和收藏价值，被作为了单独的收藏门类，虽然它还是属于陶瓷的行列，却又跟陶瓷有着显著差别。
众所周知，紫砂是一种陶瓷工艺，它最早源于宋代，距今已经有1000多年的历史，在明清两代更是有很大发展，尤其是明清时期的紫砂壶，更是历来民间收藏的重要门类。
从二十世纪七十年代末期开始，紫砂壶的市场价格就开始不断上涨，2002年的一件清代描金紫砂壶，拍卖成交价高达二十八万人民币，2004年的一件明代紫砂提梁壶，拍卖成交价更是高达五十五万万人民币，还有清代紫砂刻画诗句双耳壶，也被拍卖了三十万人民币。