br> 比如在第3集“色戒”篇中，讲便是一个叫小雪都市女孩，为了美貌出卖自己最后渐渐变成药引的故事。 很显然，这个故事讽刺的就是如今社会上的那些整容成瘾的人群。 而在第4集“鬼上床”这一篇，看似香艳，实则却是在歌颂生死难分的爱情——妻子意外身亡而不自知，以为丈夫是在养女鬼，于是找夏冬青相助，却不想最后才发现，原来丈夫养的那个女鬼就是自己。 而这个故事里编剧显然是借鉴了我国古代犀角香的传说。 毕竟早在唐代古人有曾有言： 生犀不敢烧，燃之有异香，沾衣带，人能与鬼通。 而当看完整个剧本之后，高飞不得不承认有些新人简直就是妖孽。 因为在《灵魂摆渡》这20集故事中，小吉祥天几乎是每一集都讲述了一个精彩的小故事。 而且即便篇幅有限，但他依旧做到了悬念迭起，余韵悠长。 比如在“悬剑”一篇中，他便讽刺了键盘侠； 而在“宿舍凶灵：红衣学姐”的故事中，他则将手伸向校园，竟然触碰起了师生恋题材。 可以说能写的、不能写的，他在《灵魂摆渡》这个本子里面几乎都碰了一遍。 否则高飞也不会那么牙疼了。 要知道这些题材搁以往那可都是创作禁区，传统电视剧如果涉及了说不定一不小心就下架了。 只是吧…… 如果让高飞把这个本子否了，他又有些舍不得。 因为这个本子写得是真得好！ 尤其是后面的那篇“织女的诅咒”，在高飞看来最为精妙。 要知道“牛郎织女”的故事早在汉代就雏形了。 否则也不会流传出“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”这样的乐府诗句。 只是直到大宋时期，“牛郎织女”的故事才大致成型。 毕竟玉帝、王母也正是这个时期才被老百姓配成一对的。 不过因为思维惯性，高飞以往从未想过“牛郎织女”这个故事背后的深意。 而这次小吉祥天显然是对这个古老的神话故事另有一番见解。 在他的笔下，当织女意外受伤跌落在一个村庄后，村民把织女救下，而织女为了报答恩情，便使用法力让庄家大丰收。没想到引起了村民的贪婪之心，他们建造迷宫，困住织女，强迫织女与村中男人发生关系，诞下织女的子嗣。 因为这样一来，村里就会一直大丰收。 而这个故事的悲伤在于，最后织女已经没有后代，村民竟随便挑选“织女“。 最后一代织女接受人们供奉，却没有法力，无法给人们带来利益。于是在被全村人侮辱后，她被困在地宫中活活的闷死了，灵魂永远被困在迷宫中。 于是这才有了所谓的“织女的诅咒”。 当然，站在客观的角度，高飞一眼就可以指出这个故事的很多瑕疵与漏洞。 比如说织女明明是神，怎么会被凡人所困呢？ 但是当高飞准备开口时，却心念一转又多想了一层。 须知“神”本就是人做的。 当织女在天上的时候，她是神；但是当她在人间待久了，自然也就变成了人。 所以纵观“织女”这篇故事，小吉祥天其实只是在表达一个观念，那便是： 神，生于人心，死于人性。 由于高飞从小到大生长环境的不同，使得他要比周易的其他人对这个故事的感触更深。 因为这个织女的故事，在现代或许只是故事。 但是在大宋民间，却极有可能真实存在着。 甚至高飞都不敢保证，如今流传下来的那些宋代神话传说，背后是否也是隐藏着这样残酷的真相！ 】 真的，高飞一点都不敢保证！ 毕竟，谁知道那些神话传说中的神仙卷侣，是不是某些地方上的乡绅名士，为了掩饰自家丑事儿而故意美化编撰的呢？ 要知道话语权可是掌握在他们手上！ 人道鬼恐怖，鬼晓人心毒。 人性之复杂，不外如是！ …… 不得不说耍笔杆子的就是会说。 在经过一番艰难的沟通之后，高飞终究还是被那群编剧大老们给集体说服了。 当然，高飞这次也没有做亏本生意。 虽然高飞可以预见到这部剧日后有极大可能会被下架，但是至少五年之内应该不会出现这种情况。 所以只要他控制好拍摄成